Парсуплет-Парсуплёткин, Сгущ Збсович (НТЗ) — различия между версиями
Материал из HARITONOV
(Новая страница: «Парсуплет-Парсуплёткин во всей своей сомнительной красе. '''С…») |
(→Примечания ко второй книге) |
||
| (не показано 30 промежуточных версий 6 участников) | |||
| Строка 1: | Строка 1: | ||
| − | [[Файл:Parsupletkin.jpg|300px| | + | [[Файл:Parsupletkin.jpg|300px|right|мини|Парсуплет-Парсуплёткин во всей своей сомнительной красе.]] |
| − | '''Сгущ Збсович Парсупле́т-Парсуплёткин''' | + | '''Сгущ Збсович Парсупле́т-Парсуплёткин''' — недопёсок. Не является героем романа «[[Золотой Ключ]]», хотя к тому стремился. Был забит семью таинственными песцами, а впоследствии — утоплен в реке Внутренняя Двина<ref>В ранней версии [[Безумный Пьеро|Третьей Части]] романа указывается, что в реке Березина.</ref> вместе с Третьим Томом романа. |
| − | + | [[Парсуплет-Парсуплёткин, Сгущ Збсович|По своему собственному признанию]], является [[швайнехунт]]ом. | |
| − | Сам автор, давая жизнь персонажу, именовал его | + | |
| + | == Ударение в фамилии == | ||
| + | |||
| + | Сам [[Харитонов, Михаил Юрьевич|автор]], давая жизнь персонажу, именовал его «Парсупле́т-Парсуплёткин», с ударением на «е». Однако, появившись, недопёсок сразу стал своевольничать — и, в частности, именовать себя «Парсу́плет-Парсуплёткиным», с ударением на «у». Автору уже всё равно: Парсуплёткин ему неприятен в любых вариантах. | ||
== Появление == | == Появление == | ||
| − | В начале Третьей Части автор описывает ситуацию так: | + | В начале [[Безумный Пьеро|Третьей Части]] автор описывает ситуацию так: |
{{начало цитаты}}Он пробовался на небольшую, но важную роль и сначала показался подходящим. Но в первой же сцене со своим участием повёл себя настолько бестактно и развязно, что я вынужден был прекратить всякое с ним сотрудничество. | {{начало цитаты}}Он пробовался на небольшую, но важную роль и сначала показался подходящим. Но в первой же сцене со своим участием повёл себя настолько бестактно и развязно, что я вынужден был прекратить всякое с ним сотрудничество. | ||
| − | К сожалению, вместо того, чтобы покинуть роман, недопёсок продолжал крутиться неподалёку, влазя в текст и вписывая себя куда ни попадя. Уж я гонял его, гонял. В итоге мне это надоело, и я напустил на Парсуплёткина семерых песцов, которые его отредактировали вусмерть. Подробное изложение этого имеется в | + | К сожалению, вместо того, чтобы покинуть роман, недопёсок продолжал крутиться неподалёку, влазя в текст и вписывая себя куда ни попадя. Уж я гонял его, гонял. В итоге мне это надоело, и я напустил на Парсуплёткина семерых песцов, которые его отредактировали вусмерть. Подробное изложение этого имеется в [[Седьмой ключик|cедьмом ключике]], а предыстория — в [[Видение Пьеро|Видении Пьеро]], что в [[Путь Базилио|Томе Первом]].{{конец цитаты}} |
| + | |||
| + | В авторских комментариях к этому фрагменту также указывается, что роль, на которую предназначался недопёсок, отдали [[Напси]], который, по мнению автора, «неплохо справился». | ||
| + | |||
| + | == Упоминания в романе == | ||
| + | |||
| + | === Видение Пьеро === | ||
| + | |||
| + | В главе «[[Inspiratio. Видение Пьеро]]» [[Пьеро]], наебенившись водкой с [[айс]]ом, переживает серию трансцендентальных откровений. В частности, он слышит [[Харитонов, Михаил Юрьевич|автора]]: | ||
| + | |||
| + | {{Начало цитаты}}— Ты снова здесь, паскудный недопёсок?! — снова раздался тот самый голос, идущий отовсюду, и был тот голос гневен. — Я тебя, гондон штопаный, предупреждал — не лезь ко мне в книжку? | ||
| + | |||
| + | Существо сжалось и заскулило. | ||
| + | |||
| + | — Хорошо, но это последний раз… — начал было голос, однако в этот миг Пьеро посетило внезапное и острое прозрение. Он вдруг постиг, что существо-то и вправду гондонисто — поэт хоть и не ведал, что есть гондон, но ощутил тождество сущностей — и верить его скулежу нет никаких причин.{{Конец цитаты}} | ||
| + | |||
| + | Пьеро удаётся убедить автора, что недопёсок спит в тумбочке и не заслуживает доверия — на гондона набрасываются семеро теней. | ||
| + | |||
| + | === Взгляд со стороны автора === | ||
| + | |||
| + | В «[[Panopticum. Вигилия-синопсис|вигилии-синопсисе]]» та же сцена описана несколько иначе. Описывая времяпрепровождение различных персонажей, автор случайно замечает Парсуплет-Парсуплёткина и призывает поскорее выгнать его из романа пинками, мотивируя избытком действующих лиц. | ||
| + | |||
| + | === СЕДЬМОЙ КЛЮЧИК, ЗАГАДОЧНЫЙ. УДИВИТЕЛЬНАЯ — И ПРИ ТОМ В ВЫСШЕЙ СТЕПЕНИ ЗАНИМАТЕЛЬНАЯ — ИСТОРИЯ О ТОМ, КАК НЕКИЙ НАЗОЙЛИВЫЙ НЕДОПЁСОК ПО ИМЕНИ СГУЩ ЗБСОВИЧ ПАРСУПЛЕТ-ПАРСУПЛЁТКИН НЕОЖИДАННО, НО ЗАСЛУЖЕННО ПОЛУЧИЛ ПИЗДАРИКОВ ОТ СЕМИ ТАИНСТВЕННЫХ ТЕНЕЙ — И НЕ БУДУЧИ В СИЛАХ СИЕ ПЕРЕНЕСТИ С НАДЛЕЖАЩИМ ДОСТОИНСТВОМ, ОКОЛЕЛ! === | ||
| + | |||
| + | <blockquote> | ||
| + | Недопёсок получил пиздариков. И околел! | ||
| + | </blockquote> | ||
| + | |||
| + | === Действие первое === | ||
| + | |||
| + | В «[[Действие 1 (Золотой ключ)|действии первом]]» [[Золото твоих глаз, небо её кудрей|Второй Книги]] романа Пьеро, [[Айс|пребывая в творческом экстазе]], жалуется на недопёска, который лезет. | ||
| + | |||
| + | === Примечания ко второй книге === | ||
| + | |||
| + | Недопёсок затем активизируется в примечаниях ко [[Золото твоих глаз, небо её кудрей|Второй книге]]. Бо́льшую часть таковых автор удалил, но некоторые оставил в пропедевтических целях. Таковые он обычно снабжал комментариями вроде такого: | ||
| + | |||
| + | {{Начало цитаты}}Выше — не мой комментарий. Это написал мой несостоявшийся персонаж, недопёсок Парсуплет-Парсуплёткин, обиженный на меня за то, что его не взяли в книжку. За свои происки и выходки он был бит и в итоге околел (см. Седьмой Ключик, где сие описано в подробностях), [[Мультимедиев, Алхаз Булатович|но некоторые, и околевши, вредят]]. Теперь он периодически возникает из небытия, пробирается в мой текст и гадит в комментах. Я его идиотские реплики обычно убираю, а тут решил оставить — чтобы вы, почтенный читатель, сами видели, в каких иногда условиях приходится работать писателю!{{Конец цитаты}} | ||
| + | |||
| + | От вредоносной деятельности недопёска пострадали как минимум [[Действие 22 (Золотой ключ)|действие двадцать второе]], [[Действие 50 (Золотой ключ)|действие пятидесятое]] и [[Действие 61 (Золотой ключ)|действие шестьдесят первое]]. | ||
| + | |||
| + | == От автора == | ||
| + | |||
| + | Образ надоедливого недопёска возник у Харитонова в результате общения с троллями и хейтерами в ЖЖ и Фейсбуке, которые сначала просятся в друзья, потом начинают писать гадости, а когда их банят — пытаются влезть анонимно или с другого аккаунта. | ||
| + | |||
| + | Можно также предположить, что недопёсок (являющийся [[швайнехунт]]ом) — объективированный образ лени и неаккуратности автора (и не только его), каковые качества стали причиной многочисленных ошибок в тексте романа, особенно в Первом Томе. | ||
| + | |||
| + | == Отсылки == | ||
| + | |||
| + | * Недопёсок — собака-подросток. Этот термин вошёл из профессионального сленга зоологов и зоотехников в массовую речь, благодаря книге Юрия Коваля и фильму «Недопесок Наполеон III». В 1970-х годах [[Хомокост|д. Х.]] бдительные редакторы усматривали в повести намеки на еврейскую эмиграцию<ref group="источник">[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%B4%D0%BE%D0%BF%D1%91%D1%81%D0%BE%D0%BA_(%D0%BF%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82%D1%8C)#%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F Википедия. Повесть «Недопёсок». История.]</ref>. | ||
| + | * Вероятно, Внутренняя Двина — место окончательной гибели и упокоения Парсуплет-Парсуплёткина — является отсылкой к метафизической Внутренней Монголии из романа Виктора Пелевина «Чапаев и Пустота»<ref group="источник">[https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B0%D0%BF%D0%B0%D0%B5%D0%B2_%D0%B8_%D0%9F%D1%83%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%82%D0%B0 Википедия. Роман «Чапаев и Пустота».]</ref><ref>Таким образом, факт утопления швайнехунта именно во Внутренней Двине может символизировать обретение автором душевного мира и источника внутренних сил, необходимых, чтобы продолжать жить и работать. Березина же, реальная и символическая, хоть и обеспечила поражение врага, но поражение неокончательное, после которого ещё приходится воевать и воевать.</ref>. | ||
| + | |||
| + | == Ссылки == | ||
| + | <References group="источник" /> | ||
| + | |||
| + | == Примечания == | ||
| + | {{примечания}} | ||
| − | + | [[Категория:Сгущ Збсович Парсуплет-Парсуплёткин]] | |
| + | [[Категория:Не персонажи "Золотого ключа"]] | ||
| + | [[Категория:Ipse dixit]] | ||
Текущая версия на 02:03, 16 декабря 2019
Сгущ Збсович Парсупле́т-Парсуплёткин — недопёсок. Не является героем романа «Золотой Ключ», хотя к тому стремился. Был забит семью таинственными песцами, а впоследствии — утоплен в реке Внутренняя Двина[1] вместе с Третьим Томом романа.
По своему собственному признанию, является швайнехунтом.
Содержание
- 1 Ударение в фамилии
- 2 Появление
- 3 Упоминания в романе
- 3.1 Видение Пьеро
- 3.2 Взгляд со стороны автора
- 3.3 СЕДЬМОЙ КЛЮЧИК, ЗАГАДОЧНЫЙ. УДИВИТЕЛЬНАЯ — И ПРИ ТОМ В ВЫСШЕЙ СТЕПЕНИ ЗАНИМАТЕЛЬНАЯ — ИСТОРИЯ О ТОМ, КАК НЕКИЙ НАЗОЙЛИВЫЙ НЕДОПЁСОК ПО ИМЕНИ СГУЩ ЗБСОВИЧ ПАРСУПЛЕТ-ПАРСУПЛЁТКИН НЕОЖИДАННО, НО ЗАСЛУЖЕННО ПОЛУЧИЛ ПИЗДАРИКОВ ОТ СЕМИ ТАИНСТВЕННЫХ ТЕНЕЙ — И НЕ БУДУЧИ В СИЛАХ СИЕ ПЕРЕНЕСТИ С НАДЛЕЖАЩИМ ДОСТОИНСТВОМ, ОКОЛЕЛ!
- 3.4 Действие первое
- 3.5 Примечания ко второй книге
- 4 От автора
- 5 Отсылки
- 6 Ссылки
- 7 Примечания
Ударение в фамилии
Сам автор, давая жизнь персонажу, именовал его «Парсупле́т-Парсуплёткин», с ударением на «е». Однако, появившись, недопёсок сразу стал своевольничать — и, в частности, именовать себя «Парсу́плет-Парсуплёткиным», с ударением на «у». Автору уже всё равно: Парсуплёткин ему неприятен в любых вариантах.
Появление
В начале Третьей Части автор описывает ситуацию так:
Он пробовался на небольшую, но важную роль и сначала показался подходящим. Но в первой же сцене со своим участием повёл себя настолько бестактно и развязно, что я вынужден был прекратить всякое с ним сотрудничество.
К сожалению, вместо того, чтобы покинуть роман, недопёсок продолжал крутиться неподалёку, влазя в текст и вписывая себя куда ни попадя. Уж я гонял его, гонял. В итоге мне это надоело, и я напустил на Парсуплёткина семерых песцов, которые его отредактировали вусмерть. Подробное изложение этого имеется в cедьмом ключике, а предыстория — в Видении Пьеро, что в Томе Первом.
В авторских комментариях к этому фрагменту также указывается, что роль, на которую предназначался недопёсок, отдали Напси, который, по мнению автора, «неплохо справился».
Упоминания в романе
Видение Пьеро
В главе «Inspiratio. Видение Пьеро» Пьеро, наебенившись водкой с айсом, переживает серию трансцендентальных откровений. В частности, он слышит автора:
— Ты снова здесь, паскудный недопёсок?! — снова раздался тот самый голос, идущий отовсюду, и был тот голос гневен. — Я тебя, гондон штопаный, предупреждал — не лезь ко мне в книжку?
Существо сжалось и заскулило.
— Хорошо, но это последний раз… — начал было голос, однако в этот миг Пьеро посетило внезапное и острое прозрение. Он вдруг постиг, что существо-то и вправду гондонисто — поэт хоть и не ведал, что есть гондон, но ощутил тождество сущностей — и верить его скулежу нет никаких причин.
Пьеро удаётся убедить автора, что недопёсок спит в тумбочке и не заслуживает доверия — на гондона набрасываются семеро теней.
Взгляд со стороны автора
В «вигилии-синопсисе» та же сцена описана несколько иначе. Описывая времяпрепровождение различных персонажей, автор случайно замечает Парсуплет-Парсуплёткина и призывает поскорее выгнать его из романа пинками, мотивируя избытком действующих лиц.
СЕДЬМОЙ КЛЮЧИК, ЗАГАДОЧНЫЙ. УДИВИТЕЛЬНАЯ — И ПРИ ТОМ В ВЫСШЕЙ СТЕПЕНИ ЗАНИМАТЕЛЬНАЯ — ИСТОРИЯ О ТОМ, КАК НЕКИЙ НАЗОЙЛИВЫЙ НЕДОПЁСОК ПО ИМЕНИ СГУЩ ЗБСОВИЧ ПАРСУПЛЕТ-ПАРСУПЛЁТКИН НЕОЖИДАННО, НО ЗАСЛУЖЕННО ПОЛУЧИЛ ПИЗДАРИКОВ ОТ СЕМИ ТАИНСТВЕННЫХ ТЕНЕЙ — И НЕ БУДУЧИ В СИЛАХ СИЕ ПЕРЕНЕСТИ С НАДЛЕЖАЩИМ ДОСТОИНСТВОМ, ОКОЛЕЛ!
Недопёсок получил пиздариков. И околел!
Действие первое
В «действии первом» Второй Книги романа Пьеро, пребывая в творческом экстазе, жалуется на недопёска, который лезет.
Примечания ко второй книге
Недопёсок затем активизируется в примечаниях ко Второй книге. Бо́льшую часть таковых автор удалил, но некоторые оставил в пропедевтических целях. Таковые он обычно снабжал комментариями вроде такого:
Выше — не мой комментарий. Это написал мой несостоявшийся персонаж, недопёсок Парсуплет-Парсуплёткин, обиженный на меня за то, что его не взяли в книжку. За свои происки и выходки он был бит и в итоге околел (см. Седьмой Ключик, где сие описано в подробностях), но некоторые, и околевши, вредят. Теперь он периодически возникает из небытия, пробирается в мой текст и гадит в комментах. Я его идиотские реплики обычно убираю, а тут решил оставить — чтобы вы, почтенный читатель, сами видели, в каких иногда условиях приходится работать писателю!
От вредоносной деятельности недопёска пострадали как минимум действие двадцать второе, действие пятидесятое и действие шестьдесят первое.
От автора
Образ надоедливого недопёска возник у Харитонова в результате общения с троллями и хейтерами в ЖЖ и Фейсбуке, которые сначала просятся в друзья, потом начинают писать гадости, а когда их банят — пытаются влезть анонимно или с другого аккаунта.
Можно также предположить, что недопёсок (являющийся швайнехунтом) — объективированный образ лени и неаккуратности автора (и не только его), каковые качества стали причиной многочисленных ошибок в тексте романа, особенно в Первом Томе.
Отсылки
- Недопёсок — собака-подросток. Этот термин вошёл из профессионального сленга зоологов и зоотехников в массовую речь, благодаря книге Юрия Коваля и фильму «Недопесок Наполеон III». В 1970-х годах д. Х. бдительные редакторы усматривали в повести намеки на еврейскую эмиграцию[источник 1].
- Вероятно, Внутренняя Двина — место окончательной гибели и упокоения Парсуплет-Парсуплёткина — является отсылкой к метафизической Внутренней Монголии из романа Виктора Пелевина «Чапаев и Пустота»[источник 2][2].
Ссылки
Примечания
- ↑ В ранней версии Третьей Части романа указывается, что в реке Березина.
- ↑ Таким образом, факт утопления швайнехунта именно во Внутренней Двине может символизировать обретение автором душевного мира и источника внутренних сил, необходимых, чтобы продолжать жить и работать. Березина же, реальная и символическая, хоть и обеспечила поражение врага, но поражение неокончательное, после которого ещё приходится воевать и воевать.